optad_b
Hová tűnnek a tévében a furcsa karakterek?
A „Will & Grace” más LMBTQ műsorokra is hatással volt. De most kezd csökkenni a reprezentáció.
Furcsa reprezentáció a televízióban úgy tűnik csökkenő közepette an hangszerelt jogi támadás a transz emberek ellen, komoly aggodalmakat váltva ki az esetleges kulturális eltolódás miatt LMBTQ+ elfogadás.
Pénteken a legfelsőbb bíróság uralkodott egy keresztény webdesigner javára, aki nem akart LMBTQ+ embereknek szolgáltatásokat nyújtani. Ez az egyik a sok jogi lépés közül, amelyek az LMBTQ+ és a transz közösséget célozzák ebben a jelenlegi politikai pillanatban. Az is aggályossá válik, hogy az LMBTQ+ reprezentációja hanyatlóban van egy olyan időszakban, amikor ezt a közösséget intenzíven megcélozzák.
Ezeket az aggodalmakat egy Will Truman nevű férfi történetén keresztül lehet kontextusba helyezni – egy gazdag, képzett, jóképű és sikeres vállalati ügyvédet, akit a legtöbben, akik ismerték, csodálják és kívánják. Ő volt az NBC kultúraváltásának is a címszereplője Will és Grace . Az Emmy-díjas sitcom Will és legjobb barátja, Grace, valamint barátaik, Jack és Karen életét követte nyomon.
A sorozat legelső jelenetében Will Grace-szel telefonál. A közönség számára Eric McCormack bájos előadása kacérnak, sőt csábítónak tűnik. Majd Will az élő közönségnevetés megerősített támogatásával kommentálja George Clooney iránti vonzódását. – Drágám, nincs szükségem az emberedre – mondja Grace-nek. – Megvan George Clooney.
Will meleg férfi identitását azzal a tudattal ismerhették meg a közönség, hogy nem tudták volna, hogy meleg, ha nem mond semmit – szinte semmit a korai évadok azonnal feltűnő megjelenéséről vagy modoráról kifejezetten furcsának tartották. Ez a megközelíthetőség központi szerepet játszott a műsor megközelítésében a korai évadokban. Nevezetesen, McCormack egyenes színész alakította.
Will fóliája Jack volt – egy nőies, dühöngő és kissé idióta meleg férfi, aki szinte mindig a viccek beütéseként szolgált, különösen a korai évadokban. A másik három karakterrel ellentétben az 1998-as pilotban bemutatott Jack azonnali bemutatkozása őt és nőies modorát tekinti az ütőnek – a közönség nevetése követi, amikor három férfiasan bemutató, sört ivó, szivarozó férfi forgatja a szemét, miközben Jack műsorszámokat énekel. pókerjáték közben. Jack nevetséges jelenléte megerősítette Will normálisságát és emészthetőségét.
Az LMBTQ+ televíziós reprezentáció története
Nál nél Will és Grace a csúcs 2000-2002 között, 17,3 millió heti nézők nézték ezt a sorozatot egy meleg férfiról abban az időszakban, amikor az amerikaiak többsége nem hitte, hogy a melegeknek meg kell engedni a házasságot – egy 2004. közvélemény kutatás az amerikaiak 60%-a ellenezte a melegházasságot. Ez alatt az időszak alatt, Will és Grace volt a legmagasabbra értékelt sitcom a 18–49 éves felnőttek körében.
Will és Grace nem volt az első olyan televíziós műsor, amely LMBTQ+ képviseletet kapott. Norman Lear számos sitcomja híresen szerepelt szimpatikus ” meleg és transz karakterek a vendégszpotokban. L.A. Jog sugározta a az első azonos nemű csók az amerikai televízióban 1991-ben, Roseanne sugározta a az első azonos nemű esküvő a tévében 1995-ben Ellen DeGeneres lett a TV-sorozat első LMBT főszereplője 1997-ben, amikor híresen szerepelt sitcomja „The Puppy Episode” című filmjében. Ellen .
Ez a képviselet azonban nem volt fenntartható. A kezdeti hatalmas nézettség után Ellen a következő évadban a közönség rohamos csökkenése miatt törölték. Alig egy évvel később, 1998. Will és Grace kezdettől fogva egy meleg főszereplővel mutatkozna be, és egy hosszadalmas, 8 évados eredeti sorozatban kerülne adásba.
A többi műsortól eltérően Will és Grace középpontjában a meleg karakterek állnak, akiket az elején a kívánatosság lencséjén keresztül mutattak be. Általános epizodikus szabály, hogy Will volt az a karakter, akiért szurkoltunk, Jack pedig az a karakter, akin nevettünk. Ez a kötés lehetővé tette Will számára, hogy olyan módon megközelíthető legyen, hogy 17,3 millió amerikait hetente nevessen egy meleg férfival a nappalijában.
Will és Grace és az LMBTQ+ jogok körüli változó kultúra
Sokaknak van érvelt hogy Will és Grace fontos szerepet játszott az LMBTQ+ jogokkal kapcsolatos kultúra megváltoztatásában. 2012-ben Joe Biden elnök is megismételte ezt az érzést, és az Egyesült Államok legmagasabb rangú tisztviselője lett, aki támogatta a melegházasságot, különösen Ismerje meg a sajtót hogy a sitcom „többet tett az amerikai közvélemény oktatásáért, mint szinte bármi, amit eddig bárki tett”.
Lehet, hogy Biden belerontott valamibe. 2005-ben, év végén Will és Grace ’s csúcsán a házassági egyenlőségi mozgalom sikerét nagyrészt a stratégia váltson át az akkor újonnan alapított Freedomról a házasságra. Hasonló Will és Grace, a szervezet Közép-Amerikát igyekezett megszólítani – hogy elérje a „mozgatható középpontot”. Hirtelen egy új talált lendület mert a házassági egyenlőség mozgalma kiépülne, ami betetőzne Obergefell kontra Hodges mindössze 10 évvel később, ami az egyik leggyorsabb kulturális változáshoz vezetett az amerikai történelemben.
Míg a pontos mérete Will és Grace ’s szerepe abban a váltásban régóta vita tárgyát képezi, az a tény, hogy Will és Grace sikerült megváltoztatnia annyi amerikai véleményét miközben gyakran az egyetlen a queer képviselet vezetése a mozgalom sikere előtt tagadhatatlan.
A megnövekedett láthatóság nagyobb elfogadáshoz vezet?
A következő években Will és Grace ’s eredeti futása során a mozgalom kiterjedt jogi győzelmeket ért el. Csak 11 évvel később, Obergefell kontra Hodges uralkodnának. Néhány évvel ezután az LMBTQIA+ képviselete jelentősen megnőtt. Furcsa láthatóság lenne magasabb mint valaha. 2020-ra a nézők a faji, nemi és politikai ideológiájú furcsa médiák tömegét élvezhetik.
Sokan azonban bírálták, hogy a láthatóság milyen hatással volt a queer közösség bizonyos marginalizált csoportjaira. Jennifer McClearen, az austini Texasi Egyetem identitásra és népszerű médiára szakosodott professzora elmagyarázta, hogyan lehet kétélű fegyver a láthatóság. „Az a feltételezés, hogy a megnövekedett láthatóság a különbségek nagyobb tudatosságához és elfogadásához vezet, nem mindig helytálló” – mondta McClearen a Daily Dotnak egy e-mailben.
„Vegyük az Egyesült Államokban élő LMBTQ egyének példáját. Az elmúlt években az LMBTQ emberek példátlan láthatóságot értek el a médiában. Ez a láthatóság azonban kulturális visszhangot is kiváltott a különböző államok kormányaiban, ami az LMBTQ emberek jogfosztására és marginalizálására irányuló erőfeszítésekhez vezetett” – mondta. „Nyilvánvaló, hogy a láthatóság növekedésével a konzervatív és bigott frakciók ellenállása is növekszik, amelyek célja, hogy megnövekedett láthatóságuk miatt tovább marginalizálják ezeket a közösségeket. Ezen felül a transznők elleni erőszak különösen megnőtt az elmúlt években, ahogy az ellenük irányuló vitriol nő.”
Amióta az Emberi Jogi Kampány (HRC) elkezdődött felvétel 2014 és 2021 között a transznők elleni gyilkosságok aránya egy kivételével minden évben tovább emelkedett. Az LMBTQ-ellenes számlák összege egy minden idők csúcsa . Ehhez hozzá kell tenni, tanulmányok megmutatják, hogy ez a politikai retorika fokozott erőszakot inspirál a queer és transz emberekkel szemben.
A televíziós képviselet jövője
Mivel ez a láthatóság a transz emberek elleni törvényhozói támadás közepette tetőzik, a pozitív képviselet csökkenni kezd – a legutóbbi GLAAD adatai jelentés aggályosak. Míg az LMBTQIA+ karakterek száma csupán 1,3-kal csökkent, a jelentés további megállapításai különösen riasztóak.
Figyelemre méltó, hogy a transz-ábrázolás 42 karakterről 32-re esett vissza, ami közel 25%-os csökkenést jelent.
A 2022. június 1. és 2023. május 31. között sugárzott furcsa karakterek 29%-a egy lemondott vagy befejezett televíziós műsorban szerepelt. Ez a szám hasonlóan magas volt a streamelők körében is, 28%-os volt a lemondási vagy befejezési arány. Ez azt jelzi, hogy a televízió következő ciklusában a queer reprezentáció még erőteljesebb hanyatlása következhet be.
Míg a furcsa színes bőrűek a televízióban a furcsa ábrázolások 51%-át képviselték, addig ennek 56%-a a törölt vagy véget érő sorozatokban volt, ami azt jelenti, hogy ez az ábrázolás aránytalanul törölt vagy véget ért.
Ebben a csoportban különösen az Első ölés , a szafias nőket tömörítő show, amely első szezonja után augusztusban lemondott annak ellenére, hogy a hűséges online követés és bekerült a Netflix top 5-ébe a négyből az első háromban. Információk követésével innen A Netflix globális top 10-e , Mi van a Netflixen rögzítette, hogy 97,66 millió óra Első ölés az első 3 hétben nézték meg.
Felicia Henderson showrunner elmondta Daily Beast hogy a Netflix oka az volt, hogy a befejezési arány nem volt elég magas. 'Amikor felhívtak, hogy nem újítják meg a műsort, mert a befejezési arány nem volt elég magas, természetesen nagyon csalódott voltam' - mondta Henderson a kiadványnak.
Henderson a Netflix marketingjét okolja a helyzetért. „A kezdeti marketing művészete gyönyörű volt” azt mondta . „Azt hiszem, arra számítottam, hogy ez lesz a kezdet, és hogy a műsor többi, hasonlóan meggyőző és fontos eleme – szörnyek kontra szörnyvadászok, két hatalmas matriarcha harca stb. – végül előkerülnek, és ez nem történt meg. .”
Hasonló volt a közönség is frusztrált amikor az Amazon Prime's Saját Ligája törölték, és egy négy epizódos utolsó évadot kapott. Ahogy arról korábban beszámoltunk, a showrunner, Will Graham megszólalt: tweetelni hogy a sorozat „nem egy kicsi vagy niche-show”, és hogy „a közönség hazai, de úgy értjük, hogy nagyon nagy”.
„Újságírók, kérem, ne erősítsék tovább azt a narratívát, hogy a POC/Queer műsorok eredendően niche-ek vagy kicsik, ha nem rendelkeztek adatokkal” – írták a Twitteren. 'Ez a narratíva rasszista és homofób, meg minden más.'
Queer programozás a streaming szolgáltatásokon
Ezek a törlések közvetlenül a WGA írói sztrájk – ami abból adódik, hogy a stúdiók megtagadják az írók megfelelő fizetését –, ami valószínűleg időbeli réshez vezethet, ami indokolja a reprezentáció csökkenését, tekintettel a valószínűleg előforduló tartalomhiányra. Az utolsó írósztrájk oda vezetett törlés több mint egy tucat sorozatból.
Míg a GLAAD jelentés megdöbbentően sok törlést mutat, ez a tendencia nem minden hálózaton és streamelőn látható. Az HBO, a Showtime és a Freeform például a három leginkább befogadó hálózat, és a kábeles queer reprezentáció 47%-át teszik ki.
Amikor a Daily Dot megkeresték az HBO-t, visszaküldték a furcsa programjaik listáját, amely legalább 14 olyan műsort tartalmaz, mint a kritikus drágák. Fajta és Valaki Valahol .
Hasonlóképpen, a Netflix kiemelkedik a többi streamelő közül a tartalomjegyzékében. A GLAAD szerint a Netflix az összes többi rögzített streaming szolgáltatás mellett LMBTQ karaktereket is tartalmaz 183 karakterrel kombinálva, azonban a streaming óriás lényegesen több tartalmat hoz létre, mint bármely más. Amikor a GLAAD jelentést közzétették, a 183 LMBTQ karakter közül 37 nem tér vissza, mert egy törölt sorozatban szerepel.
Összességében, bár még mindig furcsa ábrázolások vesznek körül bennünket, ennek a valószínűleg kialakuló trendnek az időzítése aggodalomra ad okot.
Will és Grace tartós hatása
Hátranézett, Will és Grace vitathatatlanul monumentális kultúraváltást idézett elő eredeti működése során. A sorozat beerősítette magát a furcsa populáris kultúrába – 25 évvel a kezdeti debütálás után a sorozat még mindig elérhető Hulu és Amazon Prime , három évszakos újjáéledésével együtt. Az azonban kétségtelen, hogy a show kívánatossági politikája közrejátszott a sikerben és az azt követő queer show-k végső sikerében.
Mégis érdemes elgondolkodni azon, hogy ez a stratégia mennyire volt fenntartható valaha, és hogy ez a lehetséges fordulópont elkerülhetetlen volt-e a kezdetektől fogva.
A queer reprezentáció esetleges meredek hanyatlásának küszöbén fontos kitalálni, hogyan néz ki az átgondolt, fenntartható és inkluzív reprezentáció az egész queer közösség számára – olyan reprezentáció, amely biztosítja, hogy képünk ne törlődjön és ne fegyverezze fel.
„Nekünk, mint társadalomnak törekednünk kell a láthatóság árnyalt megközelítésére – olyanra, amely foglalkozik a marginalizálódást állandósító strukturális és rendszerszintű problémákkal, miközben minden egyén számára befogadó és támogató környezetet teremt” – mondta McClearen. „Ezzel elősegíthetjük a valódi fejlődést, és olyan médiakörnyezetet hozhatunk létre, amely valóban képessé teszi a marginalizált közösségeket.”
A Daily Dot emellett megkereste a Hulut és a Netflixet.
Feltérképezzük az internetet, hogy ne kelljen.
Iratkozzon fel a Daily Dot hírlevélre, hogy minden nap az internet legjobb és legrosszabb tartalmait kapja postafiókjába. Hadd olvassam el először
