Ringo Chiu/ShutterStock (Engedélyezett)

Miért rossz hír, hogy a tévéműsorokat az írói sztrájk révén forgatják?

Ne tévesszen meg, ha a stúdiók azt mondják, hogy „a forgatókönyvek elkészültek”. Ezek a műsorok a sztrájk figyelmen kívül hagyásával a katasztrófának udvarolnak.

A Duffer fivérek a legkiemelkedőbb tévéműsorvezetők állítsa le a termelést az írók sztrájkja közepette, leállítva a munkát az utolsó évadnál Stranger Things . Mivel a forgatókönyvírók a méltányos kárpótlásért kampányolnak, ez egy figyelemfelkeltő csapás Netflix , amelyet vádak érnek kizsákmányolják és alulfizetik az írókat .

Más forgatókönyvű drámák azonban előretörnek a gyártásban, miközben az egész írócsapatuk sztrájkol – ez a döntés potenciálisan kaotikus következményekkel jár.

Disney és Warner Bros. nyomást gyakorolnak a műsorvezetőkre továbbra is ellátják nem írói feladataikat (azaz producerként tevékenykednek), ami egy komoran ironikus forgatókönyvhöz vezet, ahol Andor – egy sorozat, amelyet a baloldali politikája miatt dicsértek – megkísérlik a sztrájkot filmre vinni. Válaszul a WGA szakszervezetbontással vádolta a Disney-t, arra hivatkozva, hogy a stúdió követelte, hogy az író-producerek folytassák a párbeszéd és a színpadi irányok újraírását. A sztrájk idején az ilyen jellegű munkát a WGA tiltja.

A Sárkány Háza (HBO) és A hatalom gyűrűi (Amazon) azok közé a műsorok közé tartoznak, amelyek továbbra is olyan forgatókönyvekkel forgatnak majd, mint korábban már be van fejezve a sztrájk kezdete előtt. Mivel ezeket a műsorokat többnyire a tengerentúlon forgatják, kevésbé valószínű, hogy megszakítják őket fizikai pikettel; valami, ami már megtörtént az Apple TV+-nál Végkielégítés , CBS Gonosz, és Marvel Vakmerő , ahol más szakszervezeti dolgozók nem volt hajlandó átlépni a WGA védővonalát.

De ahogyan ezzel kapcsolatban rámutattunk A Sárkány Háza a múlt héten félrevezető azt sugallni, hogy a gyártás a szokásos módon folytatódhat csak azért, mert „a forgatókönyvek elkészültek”. Még az eredeti forgatókönyvek több hónapos vagy éves újraszövegezése után is az írók részt vesznek a forgatási folyamatban és az utómunkálatokban. Ezért miért a Stranger Things A showrunnerek azt mondták, hogy a sztrájk alatt „nem lehet” leforgatni a műsorukat:

Jóval az eredeti forgatókönyvek benyújtása után a forgatókönyvírók menet közbeni átírásokat kínálnak, és együttműködnek a kreatív csapat többi tagjával, a rendezőktől a reklámmesterekig. A forgatás végeztével írnak további párbeszéd stúdióban rögzíteni kell. Ha a stúdiók úgy döntenek, hogy az írók hozzájárulása nélkül folytatják a forgatást, néhány hónapon belül valószínűleg nagyon inkoherens televíziózást fogunk látni.

Miért van szükség a tévéműsoroknak írókra a forgatáson?

Az elmúlt napokban több tévés író publikált Twitter szálak, amelyek elmagyarázzák szerepük összetettségét, miután a forgatás már folyamatban van. Sera Gamble ( A varázslók ; te ; Természetfölötti ).

Eközben John Rogers (a műsorvezetője Tőkeáttétel és A könyvtárosok ) mélyre ment a párbeszédek újraírásának logisztikájába, hogy megoldják azokat a problémákat, amelyek csak a forgatás során váltak nyilvánvalóvá. Például egy színész nem tudja úgy előadni az eredeti sort, ahogy meg van írva, vagy egy jelenet értelmesebb, ha más helyszínen történik.

Albert Kim (a műsorvezetője Sleepy Hollow és a Netflix élőszereplői Avatár az utolsó léghajlító ) forgatókönyvet képzelt el ahol egy forgatókönyv autóbalesetre szólít fel. A rendező egy nagy robbanást akar filmezni, nem tudván, hogy az író azt akarta, hogy a sofőr túlélje, és újra feltűnjön a későbbi epizódokban. Az író közreműködése nélkül ez a történet egy cselekménylyukat tartalmaz, amelyet a nézők azonnal észrevesznek.

Jill Weinberger (író a Tőkeáttétel: Beváltás ; Chicago tűz ) elmagyarázta a szükségességet egy író ügyelete, amikor a színészek improvizálnak vagy megváltoztatják a forgatókönyvet. Példája egy telefonhívásos jelenet volt, ahol minden színész különböző napokon forgat. Ha az egyik karakter vonala megváltozik, akkor a beszélgetés másik oldalának is meg kell változnia.

Weinberger egyike volt azoknak az íróknak, akik felhívták a figyelmet arra, hogy munkájukhoz hozzátartozik a kellékekkel vagy helyszínekkel kapcsolatos logisztikai kérdések megválaszolása. A WGA irányelvei szerint a csatárok nem vehetnek részt az alkotási folyamat ezen részében.

Néhány műsor ne általában írók vannak a forgatáson, de a rendezők és a színészek még ekkor is hozzáférhetnek a showrunnerhez vagy asszisztenseikhez. Felvehetik a telefont és felvilágosítást kérhetnek. De ha a tévéhálózatok megpróbálják folytatni a filmezést a sztrájk során, ezek a produkciós stábok vakon repülnek.

Tehát ha egy megnyugtató sajtónyilatkozatot hallasz arról, hogy kedvenc műsorod beindul, mert „a forgatókönyvek már készen vannak”, az valójában nem jó jel. Jó eséllyel a műsor saját készítői nem akarják, hogy ez megtörténjen. Egyes írók szó szerint a díszleten kívül pikettelnek.

Ezeket a döntéseket a pénzügyi élelmiszerláncban magasabban lévő vezetők hozzák meg, ami egyenesen mutatja, milyen kevéssé értékelik elsősorban a forgatókönyvírók szerepét. Az Andor vagy a Sárkány háza filmjének folytatásával a Disney és az HBO azt sugallja, hogy az írókra nincs szükség ezeknek a műsoroknak a minőségéhez. Meglátjuk, hogyan alakul ez, amikor a sztrájkkorszak epizódok megjelennek a képernyőn.